De 1935 à 1942, alors qu'il travaillait pour les studios Walt Disney, Carl Barks a participé à un certain nombre de courts métrages d'animation, dont la plupart sont sortis. Cependant, un certain nombre de dessins animés dont Barks était souvent l'élément moteur n'ont jamais dépassé le stade de la planification. Les raisons en sont multiples, mais en général, ils n'ont pas été jugés assez bons en raison du manque de scénarios attrayants, d'idées durables, de situations de gags suffisantes, etc. En général, c'est Walt Disney lui-même qui mettait le travail au placard après avoir souligné les faiblesses des projets et, rétrospectivement, il n'est que juste d'affirmer qu'il avait raison de mettre fin au travail pour les raisons mentionnées ci-dessus.

Il est tout à fait plausible que Barks ait adopté une approche philosophique à l'égard des mises au placard ; après tout, il n'était qu'un employé, un rouage d'une énorme entreprise professionnelle qui devait s'assurer un revenu, et les idées de nouveaux projets rentables abondaient.

Dans les sous-pages, vous trouverez un récapitulatif des projets de dessins animés inédits dans lesquels Barks était plus ou moins impliqué. La plupart d'entre eux avaient Donald Duck dans le rôle principal, mais les neveux, Mickey et Minnie Mouse, Dingo, Pluto, Gus Glouton et Pat Hibulaire ont également été utilisés à l'occasion. Tous les dessins animés de Barks (sortis et non-sortis) sont répertoriés avec un bref synopsis, suivi de commentaires pertinents, mais comme certains dessins animés n'ont jamais été diffusés, on ne peut rien dire de définitif sur les années de production ou les titres. Par conséquent, les périodes mentionnées correspondent aux années de mise en rayon, et les noms d'identification sont les titres des œuvres. Enfin, les cartoons de propagande ayant déjà été présentés dans un autre article, vous aurez le lien de celui-ci à la fin de l'article. Ils sont donc à part, datant de 1942 à 1943.

Vous trouverez aussi un (très) gros article sur Jack Hannah, "l'autre papa de Donald".

NOTE : "Storyman" est un terme utilisé dans l'animation pour désigner un scénariste.

NOTE : Le métier d'intervalliste consiste à dessiner tous les dessins répétitifs pour réaliser l'animation.

NOTE : Storyboard : << Suite de dessins correspondant chacun à un plan et permettant (lors de la préparation d'un film) de visualiser le découpage. >> Larousse

LES TROIS PETITS LOUPS (1936)

Dans cette deuxième suite des Trois Petits Cochons, les cochons frivoles soufflent une fois de trop dans la corne de loup de Practical Pig, qui refuse de venir lorsqu'ils sont capturés par le Grand Méchant Loup et les Trois Petits Loups. Le cochon pratique parvient à les sauver in extremis grâce à une sucette de loup.

Secrets de production :

Barks a travaillé comme intervalliste sur quelques scènes de loup. C'est son premier travail (même s'il n'est pas crédité) dans l'animation.

DE L'AUTRE CÔTÉ DU MIROIR (1936)

Mickey Mouse rêve qu'il traverse le miroir de sa chambre pour entrer dans un pays où tous les meubles et objets sont animés et avec lesquels il peut interagir. Mais ils ne sont pas tous amicaux, et après que Mickey ait dansé avec la reine d'un jeu de cartes, le roi devient jaloux et ordonne aux cartes de l'attaquer. Il est renvoyé à travers le miroir alors que le réveil le réveille.

Secrets de production :

Barks a travaillé comme intervalliste sur la scène où Mickey danse comme Fred Astaire.

LES ALPINISTES (1936)

Pluto et Bolivar font office de chiens de secours dans les montagnes. Ils doivent sauver Mickey Mouse et Donald Duck des périls de cet endroit peu engageant qui comprend également une rencontre désagréable avec un condor.

Secrets de production : 

Barks a travaillé en tant qu'intervalliste sur la scène dans laquelle Donald se bat contre le féroce oiseau.

INVENTIONS MODERNES (1937)

Donald Duck a une sacrée aventure dans un musée art déco d'inventions modernes, y compris une rencontre avec une infirmière robotisée et un fauteuil de coiffeur robotisé.

Secrets de production : 

Barks a travaillé avec Jack King sur cette histoire. Il est également crédité pour la première fois pour son travail dans l'animation.

Barks a suggéré les gags du fauteuil de barbier et a donc été transféré au département des histoires. 

Le film est sorti sous la forme d'un dessin animé Mickey Mouse.

L'AUTRUCHE DE DONALD (1937)

Lorsqu'une autruche nommée Hortense se libère de sa caisse d'expédition et avale tout ce qu'elle voit, l'agent de la gare Donald Duck va passer une journée hilarante.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Harry Reeves sur cette histoire.

LE SANG-FROID DE DONALD  (1938)

Bien qu'il essaie de suivre les conseils d'un philosophe radio sur la maîtrise de son tempérament, Donald Duck entre dans une colère noire lorsque son repos est perturbé par divers parasites, dont un pic et un hamac peu coopératif.

Secrets de production : 

Barks a servi de directeur d'histoire sur ce projet. Harry Reeves était un storyman.

L'ANGE GARDIEN DE DONALD (1937)

Donald Duck se rend à l'école lorsqu'il rencontre son meilleur moi et son mauvais moi, qui se disputent ses plans pour la journée.

Secrets de production : 

Barks a été le directeur de l'histoire de cette série. Harry Reeves et Tom Armstrong étaient les scénaristes.

LES NEVEUX DE DONALD (1938)

 Riri, Fifi et Loulou sont envoyés chez leur oncle Donald par sa sœur Della. Ce dernier tente de pratiquer la psychologie infantile, mais c'est en vain car les neveux détruisent sa maison et lui jouent toutes sortes de tours.

Secrets de production : 

Barks a travaillé avec Jack Hannah et Harry Reeves. Ce dessin animé marque la première apparition des neveux dans un film.

BONS SCOUTS (1938)

Donald Duck emmène ses neveux en expédition de scoutisme où ils vivent de nombreuses aventures en plein air, notamment la rencontre avec un ours désagréable et la lutte contre un geyser.

Secrets de production : 

Barks a été le directeur de l'histoire de cette série. Harry Reeves et Charles Couch étaient les scénaristes.

Le film a été nominé pour un Academy Award en 1939.

DONALD JOUE AU GOLF (1938)

La tentative de Donald Duck de montrer ses talents de golfeur à ses neveux est mise en échec par leurs tours constants, y compris des éternuements, des clubs truqués et une sauterelle piégée dans une balle de golf.

Secrets de production : 

Barks a servi de directeur d'histoire sur ce film. Jack Hannah, Harry Reeves et Charles Couch étaient les scénaristes.

DONALD LE CHANCEUX (1939)

Donald Duck est un messager qui a une série de mésaventures le vendredi 13. Il découvre qu'il livre une bombe. Lorsque la bombe tombe dans l'eau en explosant, elle projette des poissons sur la jetée.

Secrets de production :

Barks était le directeur du scénario. Jack Hannah et Harry Reeves étaient les scénaristes.

CHAMPION DE HOCKEY (1939)

Donald Duck tente de montrer ses capacités professionnelles de hockey sur glace à ses neveux, mais leur habileté prend le dessus sur lui.

Secrets de production :

Barks était le directeur de l'histoire. Jack Hannah était un storyman.

Une scène dans laquelle Donald est suspendu à un nœud coulant dans un puits a été supprimée, puis rétablie.

LE COUSIN DE DONALD (1939)

Gus, le cousin oie de Donald Duck, vient lui rendre visite et dévore son garde-manger de fond en comble. Lorsque les tentatives de Donald pour se débarrasser de Gus sont infructueuses, il abandonne avec dégoût.

Secrets de production :

Barks était le directeur de l'histoire. Jack Hannah était un storyman.

Première apparition de Gus dans un dessin animé. Il n'a été utilisé qu'une seule fois - dans un court caméo comme danseur dans le Noël de Mickey  (1983).

Si Gus est une oie et Donald un canard, comment les deux peuvent-ils être cousins ?

SCOUTS MARINS (1939)

Donald Duck est un amiral en voyage en mer avec ses neveux lorsqu'ils rencontrent un requin vorace.

Secrets de production :

Barks était le directeur de l'histoire.

LE PINGOUIN DE DONALD (1939)

Donald Duck reçoit en cadeau un bébé pingouin. Il cause tellement de problèmes qu'il manque de le tuer, ce qui le fait disparaître. Rongé par les remords, Donald est ravi de voir le pingouin revenir et ils s'embrassent affectueusement.

Secrets de production :

Barks était le directeur du scénario. Harry Reeves et Charles Couch étaient les scénaristes.

Une scène dans laquelle le pistolet tire par accident a été coupée.

CHASSEUR D'AUTOGRAPHES

Malgré la vigilance d'un agent de sécurité, Donald Duck parvient à se faufiler dans un studio de cinéma pour obtenir des autographes. Mais lorsqu'un agent de sécurité vigilant le surprend, on apprend que l'agent veut un autographe de Donald.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah.

Un certain nombre de célébrités ont été caricaturées dans ce dessin animé : Greta Garbo, Mickey Rooney, Sonja Henie, les frères Ritz, Shirley Temple, Clark Gable, Charlie McCarthy, Joe E. Lewis, Katherine Hepburn et les frères Groucho et Harpo Marx.

FANTASIA (1940)

Un film d'animation complet de deux heures en 8 séquences dirigées par Leopold Stokowski et l'Orchestre de Philadelphie. Les séquences sont les suivantes : Toccata et fugue en ré mineur (Bach), Casse-Noisette (Tchaïkovski), L'Apprenti sorcier (Dukas), Le Sacre du printemps (Stravinsky), Symphonie pastorale (Beethoven), la Danse des heures (Ponchielli), une Nuit sur le mont Chauve (Moussorgsky) et Ave Maria (Schubert). Le film a été présenté en "Fantasound", un système stéréo précoce, et a remporté un Academy Award pour cette innovation unique.

Secrets de production :

Barks a travaillé en tant qu'intervalliste sur la scène où Mickey lutte contre l'inondation dans L'Apprenti sorcier.

L'ENTREPRENANT M.DUCK (1940)

Le niveau de frustration de Donald Duck est poussé à son paroxysme lorsqu'il tente de faire la cour à Daisy, mais les neveux s'en mêlent...

Secrets de production :

Barks était le directeur de l'histoire. Harry Reeves, Jack Hannah, Milt Schaeffer et Charles Couch étaient les scénaristes. 

Première apparition de Daisy Duck dans un dessin animé, si l'on ne compte pas le dessin animé Don Donald de 1937, dans lequel Daisy s'appelait Donna. 

Étrangement, la voix de Daisy est identique à celle de Donald.

PLUTO A DES ENVIES (1940)

Pluto vole l'os de Butch et se fait poursuivre dans une galerie des glaces de carnaval. Bien qu'il soit effrayé par les images déformées, il les utilise à son avantage pour échapper au bouledogue.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Kinney. 

C'est le premier dessin animé de Barks mettant en scène Pluto. Sa première histoire en bande dessinée sera d'ailleurs avec lui.

DONALD FAIT DU CAMPING (1940)

Donald Duck installe son campement en pleine nature pour trouver la paix et la détente, mais il rencontre des problèmes avec son matériel de pliage, des tamias qui lui volent sa nourriture et un ours affamé.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah. 

Pour une raison quelconque, le tout début de Donald pagayant dans son canoë a été coupé.

NETTOYEURS DE CARREAUX (1940)

Donald Duck a assez d'ennuis avec son aide, Pluto, qui lave les vitres d'un grand immeuble quand une abeille, poussée par Donald, entre en scène et provoque un désastre total.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah.

DONALD CAPITAINE DES POMPIERS (1940)

Le chef des pompiers Donald Duck met le feu à sa propre caserne et tente de l'éteindre avec un peu d'aide de ses neveux. Lorsque Donald attache par erreur le tuyau d'eau à la réserve d'essence, la station et le camion de pompiers explosent.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah, Harry Reeves, Homer Brightman et Gilles de Trémaudan.

DONALD BÛCHERON (1941)

Pour avoir volé de la nourriture, Donald est contraint par Pat Hibulaire d'abattre des arbres, ce qui les amènent à se battre avec des haches et des scies, et à se lancer dans une course poursuite sur des wagons de chemin de fer.

Secrets de production : 

Barks était le directeur de l'histoire. Jack Hannah était un storyman. 

Le premier dessin animé de Barks avec Pat. 

Pat hibulaire est de loin le personnage Disney qui a vécu le plus longtemps, à commencer par Alize Solves The Puzzle en 1925. Il a commencé sous le nom de Bootleg Pete en vo, et a été connu à plusieurs reprises en France sous les noms  de Le Frisé, Jo Crisse, Mal O'Patt or Jean Bambois ou Tiny Tom.

LA POULE AUX OEUFS D'OR (1941)

Donald Duck se déguise sans succès en poule afin de récupérer un panier rempli d'œufs protégé par un coq.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah.

BONNE NUIT DONALD (1941)

Donald Duck a du mal à s'endormir, frustré par un réveil qui fait tic-tac et un lit pliant peu coopératif.

Secrets de production : 

Barks a travaillé avec Jack Hannah.

DONALD GARDE-CHAMPÊTRE (1941)

Donald Duck essaie diverses méthodes pour forcer ses neveux à aller à l'école.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah. 

Ce film a été nommé pour un Academy Award.

Il y a de forte chance qu'il ait inspiré Barks pour son histoire en bande dessinée "Police Buissonnière", sortie en 1949.

DONALD FERMIER (1941)

Donald Duck fait des corvées et nourrit les poulets et les cochons. Lorsqu'il essaie de traire une vache, une mouche le dérange et ses tentatives pour la combattre font que le seau est renversé et que Donald reçoit un coup de pied de la vache. 

Secrets de production :

Barks était le directeur de l'histoire. Jack Hannah était un storyman. 

Une partie de ce dessin animé a été utilisée dans le long métrage Le dragon récalcitrant.

DONALD CUISTOT (1941)

Donald Duck s'inspire d'une émission de radio pour faire des gaufres, mais il ajoute accidentellement du ciment caoutchouc à la pâte, ce qui provoque tant de dégâts qu'il se rend à la station de radio pour leur dire ce qu'il pense.

Secrets de production :

Barks était le directeur de l'histoire. Jack Hannah était un storyman.

DONALD FORGERON (1942)

La fierté de Donald Duck pour son métier est mise à l'épreuve lorsqu'il tente de travailler avec une roue de charrette et de ferrer un âne.

Secrets de production :

Barks a scénarisé seul ce dessin animé.

DONALD BAGUARREUR (1942)

En représailles à la destruction de son manteau de fourrure, Donald Duck brise les bonhommes de neige de ses neveux, déclenchant une guerre glaciale de souricières, de boules de neige et de charbons ardents.

Secrets de production :

Barks était le directeur de l'histoire.

À un moment donné, Donald a un morceau de neige sur la tête et quand il tombe, il ressemble à la tête de Dingo.

DONALD GROOM D'HÔTEL (1942)

Le directeur de l'hôtel assigne Donald Duck au sénateur Pat hibulaire, et bien qu'il essaie d'être poli et digne, le fils de Pat se moque de lui, lui faisant perdre son sang-froid et son emploi.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah.

DONALD JOUE DU TROMBONE (1942)

Les dieux Jupiter et Vulcain sont perturbés par le jeu de trombone aigre de Pat Hibulaire. Ils demandent à Donald Duck de se débarrasser de lui. Mais au lieu de cela, Donald trouve le trombone et en joue lui-même.

Secrets de production :

Barks était le directeur de l'histoire. Jack Hannah était un storyman.

INVENTIONS NOUVELLES (1942)

Donald Duck fabrique un avion en plastique, en suivant les instructions de la radio. Il va fièrement l'essayer. Mais il fond dans une tempête de pluie, tombant sur une volée de merles comme une tarte.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah et Dick Shaw. 

L'industrie du plastique en était alors à ses balbutiements, produisant un plastique faible et cassant, mais le matériau n'était jamais si mauvais qu'il fondait dans l'eau. De toute évidence, Barks ne le savait pas à l'époque.

THE LOVE NEST  (1936)

Mickey Mouse, Donald Duck et Dingo travaillent comme décorateurs d'intérieur et les deux maladroits du trio mélangent les peintures.

Secrets de production :

Barks a contribué à une variété de dessins de gags.

TIMID ELMER (1936)

Le banal éléphant Elmer sauve Tillie la tigresse d'un gorille fou.

Secrets de production :

Barks a réalisé de nombreux gags et sketches pour leur combat. Il s'est associé avec Walt Kelly pour ce projet qui devait être la suite du Silly Symphonies "Elmer l'éléphant".

NORTHWEST MOUNTAIN (1936) 

Pat Hibulaire kidnappe Minnie Mouse et tente de la forcer à montrer où se trouve une mine d'or. Mickey Mouse intervient.

Secrets de production :

Barks a écrit l'histoire et dessiné près de 400 croquis de storyboard ainsi que des feuilles de modèle pour Mickey et son cheval Pieds-Mêlés.

NIGHTWATCHMAN DONALD (1937)

Donald Duck est veilleur de nuit dans un grand magasin et doit poursuivre un singe.

Secrets de production :

Barks a écrit et dessiné la majeure partie du dessin animé.

INTERIOR DECORATORS (1937)

Donald Duck et son assistant Gus Glouton rénovent un manoir.

Secrets de production : 

Barks a écrit l'histoire et réalisé des croquis de storyboard. Il a même réalisé un second story-board mettant en scène un personnage ressemblant à Géo Trouvetou à la place de Gus.

YUKON DONALD (1938)

Donald Duck poursuit un bébé morse qui lui vole des poissons.

Secrets de production :

Barks n'a fait que le storyboard - l'histoire existait déjà avec Mickey Mouse.

LOST PROSPECTORS (1938)

Donald Duck et Gus Goose jouent le rôle de prospecteurs dans un désert aride et commencent à voir des mirages.

Secrets de production :

L'histoire avait été écrite par Barks en 1936 et s'appelait "Desert prospectors".

PIEDS-MÊLÉS (1938)

Mickey Mouse fait une course sur son cheval Pieds-Mêlés mais la course est sabotée par Pat.

Secrets de production :

L'histoire n'a jamais été scénarisée et Barks n'a probablement été impliqué qu'en raison de son travail antérieur avec le personnage du cheval dans "Northwest Mounted".

THE RUBBER HUNTER (1938)

Donald Duck est frustré par les mauvais pneus de sa voiture et il se rend en Amérique du Sud pour trouver du bon caoutchouc.

Secrets de production :

Barks a réalisé les gags et le storyboard de ce film. Un cartoon de Donald a été réalisé en 1943 (image à gauche), reprenant l'idée de voiture crevée. L'inspiration pourrait venir de ce projet jamais réalisé.

THE BEAVER HUNTERS (1939)

Donald Duck et Pluto sont des chasseurs de castors qui traversent une période difficile.

Secrets de production :

Barks a réalisé ce projet et des croquis très soignés. Il s'inspira peut-être de  cet animal que nos deux comparses chassent,  pour inventer les castors juniors en 1951. 

DONALD'S STRATOSPHERE FLIGHT (1939)

Donald Duck essaie de réparer sa montgolfière avant de décoller.

Secrets de production :

Barks a peu travaillé sur ce dessin animé qui s'intitulait à l'origine "Balloon Race" et dans lequel jouait Mickey Mouse.

TRAVELING SALESMAN DONALD (1940)

Donald Duck vend une perle sans valeur à Pat Hibulaire qui se venge.

Secrets de production :

Barks a travaillé avec Jack Hannah sur ce court-métrage.

SCULPTOR DONALD (1941)

Donald Duck fait une sculpture en cire d'un général mais elle est sabotée par les neveux.

Secrets de production :

Barks a réalisé les croquis du storyboard.

 Si Hannah n'a pas créé le personnage de Donald Duck, il a d'abord travaillé comme animateur sur les premiers dessins animés de Donald Duck, puis comme scénariste sur certaines des aventures les plus mémorables de Donald dans les années 1940 et enfin comme réalisateur sur les dessins animés de Donald Duck qui ont été nominés aux Oscars. En outre, il a réalisé un grand nombre des premières émissions télévisées de Disneyland, dans lesquelles le querelleur faisait équipe avec un Walt Disney en chair et en os, et, avec Carl Barks, Hannah est à l'origine du premier roman de la bande dessinée Donald Duck, "L'or des pirates". Il est certain que Hannah a touché presque tous les domaines de la vie de Donald et a influencé sa popularité.

John Frederick (Jack) Hannah est né à Nogales, en Arizona, le 5 janvier 1913. Après le lycée, il déménage à Los Angeles pour suivre un cours d'art à l'Art Guild Academy en 1931. Ses premiers emplois dans le domaine de l'art consistent à concevoir des affiches de cinéma pour Foster et Kleiser ainsi que pour les théâtres d'Hollywood.

"J'ai commencé comme concepteur d'affiches en pleine Dépression, puis j'ai saisi tous les emplois qui se présentaient", se souvient Hannah. "J'essayais de trouver du travail dans le domaine de l'art commercial lorsque je suis entré dans une agence artistique avec mon portfolio. Le type qui examinait mon travail m'a suggéré de postuler auprès des Studios Disney, car ils recherchaient de jeunes gens ayant du talent. Je lui ai dit que j'étais un artiste commercial et non un dessinateur de bandes dessinées. Je me suis tout de même rendu au studio Hyperion avec mon portfolio et un peu de peur au cœur. Au bout d'une semaine environ, Ben Sharpsteen, qui était à l'époque chargé d'évaluer les nouveaux talents, m'a appelé et m'a demandé de venir pour un essai de deux semaines. Ces deux semaines se sont transformées en trente ans de travail chez Disney".

Hannah a rejoint le studio en 1933 en tant qu'intervalliste.

"Quand j'ai commencé, le tarif en vigueur était de seize dollars par semaine, mais Walt avait un plan d'encouragement. Vous étiez sous contrat, mais tous les trois mois environ, vous receviez une augmentation de deux dollars. Si vous vous appliquiez vraiment, vous pouviez devenir premier assistant, comme je l'ai fait. J'ai finalement pu assister des animateurs exceptionnels comme Norm Ferguson, Huemer, les Clark et  Lundy. Les premières scènes que j'ai animées étaient dans "Marin malgré lui" (1934) où Mickey se bat en duel avec Pat en utilisant un espadon. Dans "La fanfare" (1935), j'ai animé le passage où, pendant la tempête, les bancs s'enfuient. J'ai fait beaucoup de nettoyage sur les nains dans 'Blanche-Neige et les sept nains (1937) avec Bill Tytla, et dans 'Le vieux moulin' (1937), j'ai animé la séquence où une série de chauves-souris se réveillent, bâillent et s'envolent. Mon premier crédit officiel en tant qu'animateur à part entière a été sur "Le cirque de Mickey" (1936). En l'espace de trois ans, j'étais devenu un animateur, même si je savais que je ne serais jamais un grand. Je considère mon travail durant cette période comme étant "intermédiaire". Je ne les frappais pas à mort avec mon animation mais ils semblaient toujours satisfaits de mon travail. J'ai ensuite été affecté à Jack King, dont l'unité réalisait une nouvelle série de dessins animés mettant en vedette Donald Duck."

Cependant, avec le succès de "Blanche-Neige", le studio Disney décide de se réorganiser. Certains des animateurs, solides mais peu excitants, sont écartés et remplacés par de nouveaux talents recrutés par le studio pour les futurs films. Hannah craignait de perdre son emploi, mais heureusement, il avait gagné de l'argent supplémentaire au studio en soumettant des gags pour divers dessins animés. Disney payait jusqu'à cinq dollars pour un gag utilisé dans un dessin animé et Hannah a soumis des idées de gags pendant un certain temps.

Harry Reeves, alors à la tête du département des histoires, lui suggère de devenir storyman. Hannah a fait la transition et après une courte période où la partie animation lui manquait, il s'est enthousiasmé pour les possibilités de faire des histoires. Au début, il a tourné autour de deux ou trois équipes de narration différentes. Lorsque le studio a déménagé à Burbank, il a fait équipe avec Carl Barks et les deux hommes sont devenus l'équipe de scénaristes exclusive pour Jack King et ses dessins animés Donald Duck. L'équipe de Barks et Hannah est responsable de nombreux dessins animés mémorables de Donald Duck.

"Carl et moi nous entendions bien, même s'il était plus âgé et peut-être plus adulte que moi. Quand nous ne travaillions pas sur une histoire, je passais mon temps dans le nouveau commissariat à boire un Coca et à regarder les jolies petites serveuses. Carl était un vrai bourreau de travail. Il était toujours à son bureau en train de travailler. Il était toujours un peu solitaire, mais pas de façon inamicale. J'ai beaucoup appris de lui. Il était plus qu'un simple scénariste du type "gag". Il semblait plus intéressé par le thème général de l'histoire et s'assurait que les gags contribuaient au développement de l'histoire et n'étaient pas juste jetés pour un rire facile. Carl et moi avons été une équipe de scénaristes pendant un certain temps, Walt a donc dû penser que nous étions bons. La règle d'or au studio était que si vous n'aviez pas de nouvelles de Walt, tout allait bien. Je me suis bien entendu avec Walt jusqu'à ce que je devienne réalisateur."

Pourtant, Hannah et Barks avaient un grief avec le studio.

"Autant j'aimais Jack King, autant il ne pouvait pas diriger des séquences de personnalité. C'était très irritant pour Carl et moi. Nous avons vu beaucoup de potentiel dans les idées de base que nous avons trouvées, mais lorsqu'elles ont été animées, elles sont tombées à l'eau parce que King n'a jamais exploré toutes les possibilités.

C'est cette frustration qui m'a donné envie de devenir moi-même réalisateur", a déclaré Hannah.

Hannah et Barks ont été contactés pour illustrer la première nouvelle histoire de soixante-quatre pages de Donald Duck en bande dessinée, intitulée "L'or des pirates" pour Western Publishing. Ils se sont partagé le scénario et, travaillant nuits et week-ends, ont produit une bande dessinée qui est aujourd'hui considérée comme l'une des plus précieuses de Disney. Barks apprécie la liberté de travailler sur la bande dessinée plus que l'atmosphère de travail d'équipe du studio où il devait soumettre son travail à l'approbation et aux retouches des autres. Lorsque Barks est parti travailler en freelance sur des bandes dessinées, Hannah a trouvé un nouveau débouché créatif pour lui-même.

"Le studio faisait beaucoup de films d'entraînement. Ils ont donné à Jack King un film sur une ménagère qui économise sa graisse pour l'effort de guerre. Je ne sais pas pourquoi elles étaient censées conserver cette graisse. Peut-être que c'était pour que l'ennemi glisse dessus ? Quelqu'un m'a dit que ça aidait à la fabrication d'explosifs. King n'était pas intéressé par la partie mécanique de cette photo, vous savez, montrer tous ces trucs qui descendent dans un entonnoir. Il m'a donc donné un petit bout à réaliser et j'ai adoré. C'était ma première petite réalisation et j'ai commencé à réaliser de plus en plus. Je me souviens avoir réalisé la plupart de ces films pour la Marine, comme celui sur le mécanisme d'explosion de la torpille. Ce travail était très exigeant et j'ai dû faire plusieurs voyages à North Island, à San Diego, pour travailler avec les avions torpilleurs", raconte Hannah.

À la fin de la guerre, il est retourné au département des histoires, mais maintenant, plus que jamais, il voulait être réalisateur.

"Après la guerre, je suis redevenu storyman, mais sans Carl, je me sentais perdu. On m'a dit qu'un jeune conteur nommé Bill Berg, qui est devenu par la suite un très bon conteur, avait du mal à trouver une histoire. Hal Adlequist, qui était à la tête du département des histoires, m'a demandé de l'aider. Je l'ai remplie avec beaucoup de morceaux de personnalité qui, selon moi, étaient plus importants dans une histoire que de simples gags. Je suis allé voir Hal et lui ai dit : "J'adorerais réaliser ce film. Même si j'aime bien Jack King, je ne le vois pas diriger ces séquences de personnalité". Je savais que je pouvais vraiment faire quelque chose avec ce dessin animé. Finalement, après avoir demandé à plusieurs reprises, Walt m'a répondu : "Allez-y, laissez-le se pendre. Un jour, j'ai rencontré Walt dans le hall et il m'a demandé comment ça se passait. Je lui ai répondu : "Bien, mais si je ne commence pas un autre dessin animé, je vais devoir investir tous mes frais dans ce film et le budget va être dépassé. J'ai besoin d'un autre court métrage pour commencer pendant que celui-ci est en production". Je suis certain que Walt a regardé ce court métrage chez lui ou dans une salle de projection, car il ne voulait pas me croire sur parole. Ensuite, Adlequist m'a dit que Walt était d'accord pour en prendre un autre et j'ai fini par réaliser des courts métrages de Disney pendant les dix-sept années suivantes !".

Pour l'article sur les cartoons de propagande de Carl Barks :

https://cms.e.jimdo.com/app/cms/preview/index/pageId/2644560232?public=https://duckfans.jimdofree.com/2021/04/28/carl-barks-dessins-animés-de-propagande-durant-la-seconde-guerre-mondiale-et-patriotisme/?preview_sid=962559